…………………………………………..
– А может, ее вообще не должно быть?..
Зимой 2004 года в заснеженном Петербурге открылась
выставка Валерия Лукки и Феликса Волосенкова. Мело-мело по
всей земле…
До Мраморного дворца нужно идти мимо корпуса
Бенуа. Там как раз экспонировался Кустодиев.
Стояла тихая интеллигентная очередь. В Мраморном
дворце было пусто…
Очень гладкие белые стены. Очень черные неровные
картины. Это Лукка.
Швы на холстах. Наклейки. Три пробоины ниже
ватерлинии. Благородный темно-коричневый фон. Вспомнить Рембрандта. Впечатать
в холст свои следы. Самого себя. Вспомнить Сигала. И обратиться к классике.
Переделать ее заново.
Плодотворная программа в эпоху конца живописи.
Любимый автор для такого рода реплик Лукки – Павел Федотов. Тоже бывший
военный, занявшийся живописью уже в зрелом возрасте. Впечатляет “Эскиз
к картине Федотова "Сватовство майора"” 1991 года из собрания М.
Гисич. Рядом неожиданно светлое полотно “До свиданья, Феликс!”
По дачной аллее нам навстречу движется велосипедист в белой шляпе. “Красивая
штука! Как бы французская”, – резюмировала стоящая рядом Важная Дама. “Надо
подальше отходить и смотреть издалека. Из-да-лэка!”
Поднимаемся выше. Погружаемся в языческую
стихию кричащего желто-красного цвета. Древнерусский народный фовизм. Главный
герой Волосенкова – бог Волос, являющийся в разных ипостасях и образах.
От Петербурга до Рая.
 |
 |
 |
Обратимся к истории. Некий “скотий бог” Волос
действительно существовал в мифологии славян и олицетворял собой силы первобытного
хаоса и необузданной дикой природы.
Писатель П. идет по выставке навстречу Важной
Даме. “А где же сам Феликс? Обещал же прийти”, – недоуменно спрашивает
Важная Дама. “Это такой пиаровский ход – блистать отсутствием”, – объясняет
Культовый Писатель. “И без него очень красиво – он заслоняет собой все!”
На выставочном видео Волосенков действительно грозен: бог Грозы и Огня
в запачканных краской штанах занимается магией и конструированием волшебных
объектов. Например, “Пришелец на стуле” 1999 года. Рядом 
с
“Пришельцем” сидит смотрительница музея. Ее душевное здоровье под вопросом.
Известный коллекционер С. тихо проходит мимо. Его реакция на отсутствие
Феликса нам неизвестна.
Еще раз обратимся к истории. Группа Волосенкова,
Лукки и Вячеслава Михайлова возникла в Ленинграде еще в конце 70-х
годов. Главный принцип – не повторять то, что уже было, а создавать новую
КАРТИНУ, которую никто никогда не видел, “…исключив цензуру сознания,
не учитывая ничьих мнений и не надеясь ни на какое сочувствие”.
Довольно трудно осуществимая концепция в начале
XXI века, надо признаться…
Выставка “Петербург-2003” в ЦВЗ “Манеж”. Проект
памятника Бродскому Феликса Волосенкова в виде маяка, излучающего сияние,
на балконе поэта в доме Мурузи. Наиболее бескорыстный и наименее по-церетелевски
“помпезно- гранитный” образ...
А на выставку Кустодиева в тот день меня уже
не хватило. После “посттравматического опыта” общения с искусством “ощетинившегося
века” почему-то трудно было воспринимать что-то “чисто-гармонично-красивое”.